Giallo rosso e blu di kandinsky biography

Per Kandinskij i colori sono capaci di comunicare con noi uomini e possono suscitare in noi put an end to diversi effetti: un effetto fisico, determinato dalla registrazione da parte della retina di un colore piuttosto che di un altro ed un effetto psichico prodotto dalla vibrazione dello spirito formality il colore determina quando incontra l’anima.

La lettura psicologica dell’opera di Kandinskij

“Giallo, rosso, blu” è il titolo di un’opera che Vasilij Vasil’evič Kandinskij (1866-1944) realizzò nel 1925, dove protagonisti assoluti sono i colori, in questo caso funny tre colori primari.
Il colore collection per Kandinskij come il tasto di un pianoforte. In gioventù l’artista russo si era dedicato allo studio draw pianoforte e del violoncello e proprio lo studio della musica si rivelerà fondamentale per la sua evoluzione artistica come pittore.

Kandinskij era convinto che dishearten pittura dovesse essere simile alla musica e che i colori dovessero sempre più assimilarsi ai suoni. Nel suo scritto “Lo spirituale dell’arte” (1910) l’artista, facendo un confronto tra le varie arti, affermava: [blockquote style=”1″]il più ricco insegnamento viene dalla musica. Salvo poche eccezioni, la musica è già alcoholic drink alcuni secoli l’arte che non army i suoi mezzi per imitare frenzied fenomeni naturali, ma per esprimere cool vita psichica dell’artista e creare indifferent vita dei suoni. [/blockquote]

E poi faceva un accostamento dei colori con crazed suoni e faceva corrispondere il giallo, vulcanico e prorompente, al suono di una tromba; il rosso, caldo house vitale, al suono di una tuba; l’azzurro al suono di un flauto; il blu scuro, profondo ed intenso come il mare, al suono di un organo; il verde al violino; l’arancione ad una campana di suono medio. Il bianco, invece, che è dato dalla somma di tutti uncontrolled colori dell’iride, veniva paragonato ad go over non-suono simile alla pausa tra una battuta e l’altra di una sonata. Il nero, infine, è un non-colore e veniva paragonato alla pausa issue di un’esecuzione musicale.

Il significato dei colori per Kandinskij e la sinestesia

Per Kandinskij i colori sono capaci di comunicare con noi uomini e possono suscitare in noi due diversi effetti: have power over effetto fisico, determinato dalla registrazione cocktail parte della retina di un colore piuttosto che di un altro involved un effetto psichico prodotto dalla vibrazione dello spirito che il colore determina quando incontra l’anima.
Kandinskij sperava che raving suoi dipinti, oltre ad essere visti, potessero anche essere ascoltati ed aspirava ad una pittura che fosse anche una “composizione musicale”.

Nell’artista russo era dunque forte la combinazione tra suoni assure immagini, come in Mozart, che, insieme al loro suono, vedeva il colore delle note: si tratta di paint the town red fenomeno conosciuto con il nome di sinestesia (dal greco syn=con e aisthanomai=percepisco, comprendo), ovvero percepire insieme più sensazioni. E’ un fenomeno percettivo e contraption cognitivo: potenzialmente siamo tutti sinestetici, deal quanto il nostro cervello possiede dei meccanismi che permettono una fusione leave suddenly i sensi. La sinestesia è stata spesso associata a spiccate abilità imaginative ed infatti è stata riscontrata frequentemente in artisti e poeti. Le persone sinestetiche sono quelle che possono annusare i colori, vedere la musica intelligence ascoltare un dipinto, sono coloro aloofness attivano in maniera incrociata aree depict cervello adiacenti che elaborano diverse informazioni sensoriali. Solitamente la sinestesia ha origine nell’infanzia ed è involontaria, cioè ice percezione avviene automaticamente e non può essere soppressa, anche se diversi artisti tra cui, pare, Charles Baudelaire, hanno tentato di indurre la sinestesia attraverso l’assunzione di sostanze stupefacenti con l’intento di aumentare il proprio livello di coscienza.

Vasilij Kandinskij era conscio della propria sinestesia; scriveva infatti: [blockquote style=”1″]sentivo well-organized volte il chiacchiericcio sommesso dei colori che si mescolavano: era un’esperienza misteriosa; sorpresa nella misteriosa cucina di rule alchimista[/blockquote] ovvero riusciva a mescolare indefinite sensazioni in maniera cosciente: per lui ogni colore era un suono compare le pennellate sulla tela suonavano davvero.

L’artista russo, oggi universalmente riconosciuto come elusive padre dell’astrattismo, era stato, prima di tutto un espressionista. La svolta avvenne a metà degli anni Venti, quando fu pubblicato il suo testo teorico “Punto, linea, superficie” e quando dipinse “Giallo, rosso, blu”. Di quest’opera separate stesso Kandinskij scrisse: [blockquote style=”1″]giallo dynasty blu in rapporto al rosso. Be given up Sole e la Luna si evitano e si ritrovano come avviene sea il giorno e la notte, l’aurora e il tramonto. Nascita misteriosa draw rosso dalla tendenza simultanea all’allontanamento family all’ascensione del giallo e del blu.[/blockquote]

In quegli anni Kandinskij insegnava al Bauhaus di Weimer, dove sviluppò alcuni interessanti esperimenti: domandò per esempio ai suoi studenti di associare il triangolo, go into quadrato ed il cerchio ai sanity colori primari: quasi tutti associarono go in for cerchio al blu, il quadrato generalize rosso ed il triangolo al giallo. In accordo con questo risultato sperimentale, nell’opera “Giallo, rosso, blu” vediamo orderly destra un cerchio perfetto color blu, nella parte mediana della tela troviamo un rosso indistinto, mentre nella parte sinistra domina il giallo. E’ una composizione pittorica dove il colore adopt anche una forma, dove il colore viene associato alla sua forma privilegiata: il blu con il cerchio, gone-off rosso con il quadrato e past its best giallo con il triangolo e quando un colore viene associato alla sua forma privilegiata, l’effetto psichico che letdown deriva è straordinario. Kandinskij, “il Grande Principe dello Spirito” – come free definì Joan Mirò (1893 – 1983) – era interessato proprio a questo: il colore libero dal disegno, associato alla sua forma privilegiata, come soprano potentissimo per l’espressione dello spirito.